Circa 1980

France

Elégante robe longue portefeuille pour le soir en moire de soie noire de Madame Grès Haute Couture numérotée 11369 et datant des années 1980. Coupe minimaliste mais structure de coupe complexe qui dénote l'excellence de cette célèbre Maison française.  Robe ras du cou à manches courtes, fendue et fermée dans le dos par bouton à passe.  Le Montage savant de cette robe s'effectue à partir d'une sous jupe courte en taffetas noir qui s'enroule en portefeuille à effet fendu en biais arrondi sur le devant pour faciliter l'aisance ! Pas de doublure laissant apparaitre les finitions couture à la main. La griffe indique Grès Paris Made in France ainsi qu'un plomp de douane. Le Bolduc de coton comporte le numéro de passage en défilé 11369 - 102 At Jania Janine, indiquant le nom du mannequin ou de la première d'atelier. Une pièce exceptionnelle et sans défaut. Très bel état de couleur et de conservation.

Dimensions:  Equivalent taille 36-37 France. Hauteur 152 cm, épaules 38 cm, tour de taille 78 cm, poitrine 86 cm tour de hanches 98 cm, manches 27 cm.

"Pour qu’une robe puisse survivre d’une époque à la suivante, il faut qu’elle soit empreinte d’une extrême pureté. C’est là le grand secret de la survie d’une création." Madame Grès

Germaine Krebs (1903-1993), célèbre sous le nom d’Alix puis de Madame Grès, exerce au Faubourg Saint Honoré à Paris à partir de 1934. De 1942 à 1988, elle s’installe au 1, rue de la Paix sous le nom de Grès. Son style est célèbre pour ses drapés et ses lignes pures. Elle crée ses premières robes drapées à partir de 1934, en utilisant les propriétés d'un jersey de soie artificielle. Ses compositions donnaient aux modèles des allures de vestales grecques. Les robes asymétriques, drapées à l’antique comme moulées sur le corps, les robes en volume et fluidité, où la faille, le taffetas et le jersey étaient magnifiés. Mais sa technique est fort différente, puisque le « pli Grès » est formé à même le mannequin, pendant la construction de la robe, puis cousu. Ses créations ont toujours été comparées à des œuvres d’art. Comme l’artiste avec la pierre, elle travaillait le tissu avec précision et minutie, pour un rendu graphique. En privilégiant les formes simples, elle a érigé en principes esthétiques les solutions et méthodes de la coupe.